【穰邓风韵】——《九龙镇——文学巨匠姚雪垠》

播音：皓雪

撰稿：尚廷普  孙丽

拥有几千年厚重历史的邓州市，历来地灵人杰，文风卓荦[luò]，第七届茅盾文学奖得主之一有咱邓州人周大新，而首届茅盾文学奖的得主中也有咱邓州九龙镇人，他就是凭借《李自成》（第二卷）而获奖的大名鼎鼎的一代文豪——姚雪垠。

姚雪垠，现代小说家，现代著名作家。曾任中国作家协会名誉副主席、湖北省作家协会主席。全国第六届、七届政协委员。原名姚冠三，1910年10月10日出生于豫西南邓县文渠乡西部、刁河东岸姚营寨村（现属九龙镇）一个破落地主家庭。据说刚出生时，由于家境窘困，母亲准备将其溺亡，幸为曾祖母所救。九龙镇姚营村，清、民国初属下禹里，1936年属半店联保，1941年属半店乡，1949年属姚营寨乡，1958年属文渠公社姚营寨大队，1983年底属文渠乡，1993年属九龙乡农业综合开发区，1995年属九龙乡至今。 

姚雪垠，成长在军阀混战的年代，当时水灾旱灾不断，加之瘟疫侵扰，老百姓无以为生，为了保命或外出逃荒或铤而走险。当时土匪横行，据说他9岁那年，土匪攻破姚营寨子，姚家房屋和衣物都被烧光，从此他随父母逃到邓县城内居住。

在县城里，姚雪垠先读了一年多的私塾，又上了三年教会办的高等小学，背诵过大量古文并习作文言，闲暇时爱听艺人说的《施公案》、《彭公案》、《三国志演义》等，原本他从小就是听着外祖母口中的故事长大的，由此激发了他的想象能力和文学兴趣。

姚雪垠1924年小学毕业后，到信阳上中学。那年冬天，由于第二次直奉战争爆发，学校不得不提前放假。在回乡途中，姚雪垠与他二哥和其他两名学生一起被一个叫李水沫的土匪队伍作为“肉票”抓去。不久英俊伶俐的姚雪垠被一个土匪小头目认为义子，在土匪窝里的这段特别生活持续了100多天，这段特殊经历，成为了姚雪垠后来自传性小说《长夜》的基本素材。

此后四年多，除去樊城鸿文书院读书的几个月外,姚雪垠基本上失学在家。利用这段时间，他阅读了许多“五四”新文学作品，也阅读了一些俄国作家的小说，点燃了他对新文学的兴趣，增强了对半殖民地半封建社会现实的不满。为了追求新的生活，姚雪垠曾两次到具有进步色彩的军队中去当兵。

1929年夏，考入河南大学法学院预科。与此同时,在《河南日报》副刊用“雪痕”的笔名发表处女作《两个孤坟》和其他作品，这些小说写了下层劳动者受封建势力迫害致死的悲惨故事，表现了鲜明的民主主义倾向。入学后不久，即参加进步活动，开始接触阅读马克思主义著作和郭沫若等唯物史观派的一些代表性论著，立志成为马克思主义的史学家或文学家。1931年暑假被学校当局以“思想错误，言行荒谬”的罪名开除。从此结束学生生活，在北平等地以投稿、教书、编辑为生。到抗战爆发前夕,先后在《文学季刊》、《新小说》、《光明》、北平《晨报》、天津《大公报》上发表了《野祭》、《碉堡风波》、《生死路》、《选举志》等10多篇小说，这些作品展现了内地农村黑暗混乱的现实图景，和被压迫者奋力反抗的斗争画面。此外，编过《大陆文艺》、《今日》两种刊物，在《芒种》、《申报》上发表杂感，还刊出散文散文诗、文学论文多篇。这些文章同样表现了作者对现实的关切，有敏锐的时代感。由于受文艺大众化、大众语讨论的影响，1936年曾收集家乡口语，编为《南阳语汇》。

抗战爆发后,从北平辗转来到开封,与别人合办《风雨》周刊,任主编；在此前后,还发表论文、杂感数十篇。并曾赴徐州前线采访，随后写成书简体报告文学《战地书简》。

1938年去武汉，不久参加第五战区文化工作委员会,从事抗日的进步的文化活动。在《自由中国》、《文艺阵地》上发表短篇小说《白龙港》、《差半车麦秸》。次年又在《文艺新闻》上刊出气氛悲壮的《红灯笼的故事》。《差半车麦秸》和《红灯笼的故事》曾在国内产生较大影响，并被译为英、俄文。《差半车麦秸》和稍后的中篇小说《牛全德与红萝卜》之所以受到文学界的重视原因之一，是成功地运用活泼生动的群众口语，写出了农民在抗战中的觉醒与变化。1939年起，姚雪垠在辗转鄂、皖、蜀等地的过程中，以主要精力创作中长篇小说，写有《春暖花开的时候》、《戎马恋》、《新苗》、《重逢》等。这些作品多以抗战初期知识青年从事抗日救亡活动为题材，写出了年轻一代高昂的救国热情，并从侧面触及了国民党军政机构的黑暗腐败与地方封建势力的猖獗，揭示了抗战阵营内部的复杂斗争。笔法转向委婉细腻，语言更为活泼多样。

1941年在大别山主编文艺刊物《中原文化》。1942年赴重庆，被选为中华全国文艺界抗敌协会理事，兼任理论研究部副部长，所写《需要批评》一问受到周恩来同志赞扬，列为党内整风学习材料。1945年到四川三台，任内迁的东北大学中文系副教授。抗战胜利后到上海，任大夏大学副教务长、代理文学院长。同时发表了《明初的锦衣卫》、《崇祯皇帝传》等学术论著，这为他后来创作《李自成》准备了条件。

抗战胜利前后，姚雪垠转向故乡与童年的题材，完成了自传性长篇小说《长夜》，并写了《我的老祖母》、《外祖母的命运》、《大嫂》等一组散文。《长夜》是一部充满乡土气息的小说，以20世纪20年代军阀混战时豫西山区农村为背景，描写了李水沫这支土匪队伍的传奇式的生活，塑造了一些有血有肉的“强人”形象，真实有力地揭示出许多农民在破产和饥饿的绝境中沦为盗贼的社会根源，同时也表现了他们身上蕴藏着反抗恶势力的巨大潜在力量。象《长夜》这样以写实主义笔法真实描写绿林人物和绿林生活的长篇小说，是“五四”以后的新文学中绝无仅有的，此书译为法文后，姚雪垠被授予马赛纪念勋章。他的小说从早年起，就透露出一种强悍的气质：1929年发表的《强儿》刻划一种坚强的性格，30年代中期的若干作品也多次写到一些敢作敢为的人物。把一批“强人”形象送进新文学的人物画廊，发掘和表现强悍的美，是姚雪垠对中国现代文学作出的一个独特贡献。

1951年，姚雪垠到河南文联参加专业创作。1953年调到武汉作协。1957年被错划为“右派”，1960年摘掉“右派”帽子，在逆境中开始创作他的代表作历史小说《李自成》。1979年在邓小平同志关怀下，全家移居北京，1966年调入中国作家协会，任驻会作家。1982年12月，在古稀之年加入中国共产党。

早在抗战时期，姚雪银就想写长篇历史小说，并开始搜集、研究明末史料。他接触工人、农民，认真学习马列主义和毛泽东思想，运用辩证唯物主义和历史唯物主义，广泛研究了明末的历史问题和历史生活。经过长时间的酝酿、准备和艰苦创作，1963年，《李自成》第一卷完稿。《李自成》是“长河式”的小说，从崇祯11年写起，全面地反映明末李自成起义由困厄转到兴盛，复由胜利走向失败这一历史悲剧的发展过程。第2卷出版于1976年,第3卷出版于1981年。已出版的前3卷共8册，以230万字的篇幅,着重展示了李自成从困境中奋斗，达到鼎盛，却又在鼎盛期内潜伏着深刻的危机，埋下后来失败的种子。作品不仅着力描绘了农民军和明王朝之间这场生死大搏斗，而且写出了当时十分激烈地进行着的民族战争，还写出了明朝统治集团内部的尖锐矛盾，李自成、张献忠、罗汝才几支义军之间的矛盾，李自成部队内在的矛盾，写出了明末社会上各个阶级、阶层的相互关系以及他们在农民大起义过程中出现的种种变化。人物从帝王、后妃、百官到义军将领、战士、各类市民、穷苦百姓，乃至清方首领与文臣武将，地域从西北高原、中州重镇、北京城内到僻远山村、关外城池，场面从战地厮杀、牢狱交锋、密室定计、边寨平叛到宫廷宴饮、相府风光、京城灯市、军中婚礼，笔墨无不触及。作者力图对一个时代的生活作出总体式的反映。就所写社会内容的复杂宽广、生活色彩的丰富多样而言，《李自成》达到了当代作品很少企及的地步。作为一部规模宏大的悲剧性史诗，《李自成》创造了崇祯、李自成、张献忠、郝摇旗、李信、袁时中、慧梅、洪承畴、杨嗣昌等一系列性格或遭遇都相当复杂的典型形象──其中有许多是悲剧性的人物形象。不但主人公李自成扮演着大悲剧的主要角色，连他手下的一些人物，如李信、宋献策、田见秀等，其经历也都有很深的悲剧意味。整部《李自成》，就是由大大小小许多历史悲剧组成的。它们相互交织，构成明末社会壮阔复杂的背景，使整个作品洋溢着悲壮或悲凉的历史气氛，具有震撼人心、发人深省的思想艺术力量。

姚雪垠长于写悲剧，《李自成》是他创作上进入成熟时期后写作的，在悲剧艺术的运用上达到了一个新的高度。

和表现内容的广阔、矛盾线索的纷繁相适应，《李自成》采用了保证主线、兼写各方、多线条复式发展、蛛网式纵横交错、具体归结为若干单元的结构方法。这种结构既宏大复杂,又舒卷自如,吸取了《战争与和平》等外国长篇小说的创作经验而有新的创造。同时，《李自成》又注意吸收中国古典小说在结构上有张有弛、讲究节奏、笔墨多变的长处：时而金戈铁马,愁云惨雾,紧张得透不过气来；时而小桥流水,风和日丽,令人心旷神怡。《李自成》还很重视艺术结构上的完整、对称：整部小说从清兵入关开始，又以清兵入关结束；各卷的开头与结尾，也都互为照应。这些都是长篇小说美学上的重要探索与创新。《李自成》的出现，继《子夜》之后又一次大大提高了长篇小说结构艺术的水平。

《李自成》是姚雪垠史学准备、生活积累、理论素养、艺术经验各方面集大成的产物，是几十年创造性劳动的结晶。正因为这样,《李自成》第1卷在60年代前期出版后深得好评；第2卷曾于1983年获首届茅盾文学奖。第1卷译成日文后,荣获日本文部省、外务省颁发的文化奖。

姚雪垠热爱家乡、关心家乡的教育事业，多次回乡讲学。1989年3月23日，他在自己的生活仍十分清贫的情况下，将应归还自己的祖业房产款捐给邓州市教育局，设立“姚雪垠作文奖”。

1999年4月29日，姚雪垠在北京逝世，享年89岁。邓州人在花洲书院为其设立纪念碑，建姚雪垠文学馆。如今的姚雪垠文学馆前门匾额“姚雪垠文学馆”为当代文学家周而复亲笔书写。正房匾额“文坛飞将”为当代文学巨匠茅盾书写。楹联为当代书法家张志和撰书：“瑞雪无垠，得晴日自成气象；姚黄有约，与桃李共沐春风”。西厢房楹联为著名作家魏巍撰书：“名满千载传后世，文星百代照南阳”。东厢房楹联为当代文豪、原新华社社长穆青撰书：“笔底风雷传闯史，胸中浩气贯嵩云”。此院楹联匾额组成了极高品位的书院楹联文化。

正房陈列着姚雪垠生前的生活、工作用品，及其主要获奖证章；西厢房布展着姚雪垠70年的艰苦创作历程，分四部分：情系故乡，追求光明，投身民族解放洪流，风雨岁月。东厢房布展着姚雪垠的文学艺术成就，分四部分：文坛交往，享誉中外，缅怀与纪念，大家评说。

姚雪垠在《我的前半生》中曾这样写道：“假若你向我的老朋友提出这样一个问题：姚雪垠的性格特点是什么？你准会得到各种不同的回答，甚至是毁誉各异。假若问我自己，我会告诉你，我的性格有各种弱点和毛病，但有一个重要的特点，使我在一生中能够屡经挫折而不曾消沉和倒下。我的这个十分重要的性格特点是：非常坚强的事业心和永不消沉的进取心。”

剧坛泰斗曹禺和著名老文艺理论家林默涵代表中国文学艺术界联合会联名发出的贺信中曾这样说，“姚雪垠先生对社会主义文艺事业的卓越贡献和高度社会责任感，将作一代楷模为人敬仰。”

在姚雪垠百年诞辰时，中国作协主席铁凝在缅怀了姚雪垠的人生历程后也深情地说过，“我们纪念姚雪垠先生，不仅因为他的文学成就，而且因为他为取得这些成就所付出的巨大努力。姚雪垠先生高尚的人品、文品，将永远被文学界铭记，成为激励后人奋发向上不断进取的动力与楷模。”